Люблино
История парка Люблино и Дворца
Земли, на которых расположена усадьба, впервые упоминаются в документах конца XVI века. В 80-е годы XVII века ими владела знаменитая фамилия Годуновых, существовавшая в это время усадьба называлась Годуново. Позднее поместье перешло к князьям Прозоровским, и было настолько любимо хозяевами, что получило название «Люблино».
   |
В начале XIX в. усадьбу купил богатый московский помещик Н. А. Дурасов (1760–1818) — самый известный из ее владельцев. На территории усадьбы был построен дворец в стиле классицизма, оранжерею, театральные здания, служебные постройки. На берегу пруда, образованного речкой Голядью, был разбит тенистый парк, с многочисленными беседками и павильонами, подстриженными деревьями и кустарником. При новом владельце Люблино стало излюбленным местом отдыха и развлечений московского дворянства. Здесь проводились праздники и приемы, давались театральные представления и концерты. На территории усадьбы находилась знаменитая на всю Москву оранжерея. После кончины Н.А. Дурасова, не имевшего прямых наследников, усадьба перешла к его родной сестре Аграфене Алексеевне. При ней прекратилось проведение праздников, перестал работать усадебный театр, хотя по-прежнему поддерживался порядок в оранжереях и парке. Затем усадьба перешла к племяннице Николая Алексеевича — Аграфене Михайловне Дурасовой-Писаревой, а в 1852 году владельцем становится сенатор А. А. Писарев. В 1860-х годах усадьбу купил богатый купец К. Н. Голофтеев, который владел ей вплоть до 1917 года, а сам дом называли «Голофтеевой дачей». Усадебные постройки начали сдаваться под дачи, кроме того, были построены дачи и в самом парке. В 1866 г . одну из дач снимал Ф. М. Достоевский, где работал над завершением романа «Преступление и наказание». В 1872 году Голофтеевы приобрели на Политехнической выставке и перевезли в Люблино деревянную церковь «в русском стиле» архитектора Н.А.Шохина. Церковь Петра и Павла была поставлена недалеко от главного дома (в 1927 года была закрыта и разграблена, в том же году ее разобрали и перенесли в село Рыжово Егорьевского уезда Московской губернии (ныне территория Рязанской области). Сразу после Октябрьской революции во Дворце была устроена школа. Затем ее сменил клуб железнодорожников имени III Интернационала. В 1925 г. Люблино стало городом, во дворце разместилось отделение милиции, остальные усадебные постройки и некоторые конфискованные дачи также занимали городские учреждения. Парк использовался как городской сад. После войны Дворец был частично отремонтирован для Института океанологии АН СССР. В 1950-х годах его отреставрировали по проекту архитекторов О. М. Сотниковой и Л. С. Сахаровой. Живопись интерьеров была восстановлена под руководством художника-реставратора Е. П. Авилова. Несмотря на частую смену владельцев, дворец в течение XIX века сохранял первоначальный вид почти без изменений. А вот организации, располагавшиеся во дворце в послереволюционные годы, нанесли дворцу серьезный урон. В 1997 г. из Дворца, к концу ХХ столетия пришедшего в упадок, был выведен Институт океанологии. В 2001–2003 гг. была проведена научная реставрация Дворца, и сегодня посетители могут созерцать его во всем великолепии — таким, каким он был 200 лет назад. |
Архитектура
  |
Центром парка Люблино является Дворец Н.А. Дурасова.
План здания сочетает в себе крест и круг. Синтез этих фигур символизирует полноту бытия: четырехконечный крест воплощает идею земного совершенства (четыре времени года, страны света, роза ветров), а круг – совершенства небесного. Одна из легенд гласит, что желанием хозяина было построить дом, очертаниями напоминающий орден Св. Анны, которым он, по некоторым данным, был награжден императором Павлом. Дворец был спроектирован и построен в стиле классицизма 1801–1806 гг. известными архитекторами Р. Р. Казаковым (1754–1803) и И. В. Еготовым (1756–1815). В русской архитектуре второй четверти XVIII в. наблюдается интерес к античным мотивам, а также к трудам Андреа Палладио (XVI в.), чьи творческие принципы и правила, исследовательская деятельность по изучению античного наследия становятся иконографическими образцами для зодчих этой эпохи. Известно, что архитектурное и художественное убранство Дворца Н.А. Дурасова имело ориентиром «русский Версаль» Павловск как центр распространения античного влияния. Люблинский дворец напоминает большой парковый павильон. Он великолепно вписан в окружающую природу, а из его окон открывались прекрасные виды отдаленных окрестностей — панорама Москвы с башнями Кремля, зелень подмосковных лугов, Москва-река, виды царской подмосковной резиденции Коломенского и Николо-Перервинского монастыря. До наших дней частично сохранились усадебные постройки: дом управляющего, флигель, в котором размещался пансион для дворянских детей, часть здания дворцовой оранжереи, перестроенные здания театра и театральной школы. В отдалении от господского дома имеется группа построек конного двора (конюшня и два флигеля) и сооружения хозяйственного назначения. Все здания построены в стиле классицизма. |
Парадные интерьеры Дворца
       |
Парадные залы дворца были отделаны в соответствии с самыми изящными вкусами эпохи. В их росписи принимал участие известный итальянский живописец Джермано Скотти, над барельефами работал искусный скульптор Лука — крепостной княгини Голицыной Лука. Круглый зал первого этажа, служивший парадной столовой, напоминает античные постройки пантеонного типа. Стены зала украшены многочисленными барельефами, коринфскими колоннами, круглыми медальонами, выполненными в технике гризайль, многофигурный фриз затейливо украшает зал по всему периметру. Над оконными проемами зала выполнены живописные медальоны с изображениями греческих и римских полководцев, над которыми амуры поддерживают военные доспехи и медальоны с аллегорическими мотивами. Интересен сюжет, изображенный на барельефе над одним из дверных проемов — «Жертвоприношение» (та же тема прослеживается на фасаде здания при въезде в усадьбу). Не меньший интерес представляет другой десу-де-порт — «Феб лучезарный на колеснице». При Н. А. Дурасове за ним размещался оркестр. Изображения «Аполлона Кифареда с музами», «Венчание Амура», тематически связано с плафоном, украшающим свод дворца — «Триумф Венеры». Иначе устроен находящийся в северо-западном крыле Колонный зал или Розовая гостиная. Два портика, украшенных лепниной, поддерживаемые колоннами из розового искусственного мрамора, делят зал на три части: большую центральную и две небольших торцевых. Над входом и над окнами изображены аллегории времен года. Эта тематика повторяется в медальонах следующего, Мраморного зала. Тема времен года неразрывно связана с посвящением дворца Аполлону. Следующие четыре живописных панно, украшающие цилиндрический свод зала связаны с мифологическими сюжетами трех зодиакальных созвездий: панно «Миф об Актеоне» — созвездие «Гончих псов»; «Суд над нимфой Каллисто» — созвездие «Большой и Малой медведицы»; «Вакх и Ариадна», «Пир Вакха и Ариадны» — созвездие «Венец Ариадны» или «Корона». Отражение звездного неба можно увидеть и в рисунке паркета зала. Стены Розовой гостиной расписаны пейзажами. Эти же четыре живописных изображения представляют единую композицию с водной гладью и парком, что невольно создает впечатление нахождения на острове, окруженном тихой гладью пруда. В юго-западном крыле находится Мраморный зал, который получил свое название вследствие того, что роспись этого зала имитирует мрамор различных оттенков. Богатый декор зала дополняют лепные карниз и барельефы. Над входом в зал — прямоугольный барельеф «Венчание Амура». В противоположном конце над окном аналогичной формы барельеф «Три танцующие грации (хариты)». Оба изображения перекликаются с барельефом на внешнем торце этого крыла здания — «Посвящение девочек Афродите». Изображение Амура, шаловливого сына Афродиты. Живописно выполненный плафон «Пир Вакха на острове Наксос» венчает всю композицию Мраморного зала. Бог виноделия и веселья, покровитель театрального искусства, один из главенствующих богов во дворце (ему посвящены барельефы «Поклонение младенцу Дионису» на внешних торцах двух крыльев здания). Особый интерес представляют медальоны Мраморного зала. Здесь прослеживаются та же тема аллегории времен года. Другие медальоны перекликаются по сюжетам от стены к стене, образуя сюжетные оси. «Аполлон и Орфей», «Орфей и Каллиопа» — музыкальная и поэтическая тема. Следующая ось образована медальонами: «Диана и спящий Эндимион» и «Афродита и Адонис». Эта ось обыгрывает историю любви двух богинь: сестры Аполлона — богини охоты Дианы и Афродиты. Интересны и медальоны с изображением «Ганимеда, кормящего орла Зевса» и «Амур, ужаленный пчелой» (Амур протягивает ужаленную пчелой ручку смеющейся над ним Афродите). Таким образом, благодаря многочисленным изображениям, сюжетам и аллегориям дворца Н.А. Дурасова, можно увидеть некий скрытый смысл и выявить главных богов Люблинского дворца: Аполлона, Афродиту, Амура и Диониса. Возможно, их число тоже было выбрано не случайно, так как соответствовало числу крыльев Люблинского дворца. В этих великолепных залах щедрый хозяин устраивал роскошные обеды, празднества и балы с замечательным оркестром, которые славились на всю Москву и привлекали столичную знать. Жилые и служебные помещения дворца были расположены на втором и третьем этажах в двух других крыльях здания. Третий этаж представляет собой бельведер, венчающий все здание. В центре этажа находится Круглый зал, к которому примыкают четыре небольшие помещения. В начале XIX века потолок в этом зале был расписан кессонами с розетками в виде цветов. Стены зала украшали изображения танцующих женщин, а стены боковых помещений – пейзажная живопись. К сожалению, росписи не сохранились. Дворец, подобно храму искусств, скорее всего, завершался фигурой Аполлона – своего покровителя. Однако, по легенде, на вершине бельведера была установлена скульптура Святой Анны, снесенная с него сильнейшим ураганом в июне 1904 года. После восстановления дворца на купол воздвигли новую скульптуру — «Геркуланянка» в античной одежде, копию со скульптуры, находящейся в Дрезденской галерее (I в. до н. э.). |
Усадебные постройки
В непосредственной близости от дворца расположен частично сохранившийся комплекс театральных зданий усадьбы.
Усадебный театр в Люблино создал славу своему хозяину. В начале XIX века он входил в число двадцати крупнейших крепостных театров России. Представления давали два раза в неделю. Репертуар состоял из пьес Бомарше, Грибоедова и многих других авторов. Хор певчих из Люблино считался одним из лучших в России. Театром руководил замечательный актер и писатель Петр Алексеевич Плавильщиков (1760–1812), благодаря которому мастерство люблинских крепостных артистов достигло высочайшего уровня. Впоследствии многие крепостные актеры, получив вольную, перешли на подмостки Императорской сцены в Санкт-Петербурге и Москве. Слава о театре дошла до царского двора, и 23 мая 1818 года вдовствующая императрица Мария Федоровна специально посетила театр и пришла в восторг от увиденного представления. Кроме театра в усадьбе в начале XIX века действовала театральная школа.
Не менее знаменитой была дворцовая оранжерея, здание которой первым встречает гостей на пути к дворцу. Вытянутое вдоль въездной аллеи (с севера на юг), оно имело десять больших залов. На аллею выходила глухая сторона здания без окон, но украшенная четырехколонным портиком, за которым располагался центральный, самый большой и высокий Круглый зал, увенчанный стеклянным куполом. На противоположной, южной стороне, были огромные светлые окна, через которые солнечный свет проникал во внутренние помещения. За оранжереей располагались парники и полагающиеся в садовом хозяйстве выставочные площадки, подсобные постройки и т.п. В оранжерее выращивали дорогие фруктовые деревья. В центре большого зала стояло померанцевое дерево, которому было более 100 лет. В других залах росли деревья из Америки, Монголии и других стран. В нескольких шагах отсюда находилось особое помещение — ананасное и цветочное отделение. Здесь же были и открытые площадки, где в теплое время устраивались выставки образцов выращиваемых растений.
Здание оранжереи сгорело в 1920-х годах и частично восстановлено в 1985 году.
На территории усадьбы также сохранились дом управляющего и дворни, флигель, где располагался пансион для дворянских детей, здания конного двора.
Вокруг дворца, на высоком холмистом берегу, был разбит пейзажный английский парк свободной планировки. Важным элементом паркового ландшафта являлся обширный пруд (ныне Люблинский) в русле речки Голяди.